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いざ、東京―��
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2008/08/13(Wed)
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東京国立博物館を一通りみて回ってから、諸事情のため（って、原因は一つだけでしたが）いったん上野駅まで戻り、再び公園内の、今度は東京都美術館へ。
この日が初日のフェルメール展。 ちょうど美術館に到着した午後2時ごろ、館内の講堂で記念シンポが開催されていたのですが当然の事ながらすでに整理券はなくなっていて入場は叶いません。 が、このシンポジウム開催時間とほぼ同時に鑑賞したのが良かったのか、会場内は予想していたほどの入場者数ではありませんでした。 相当な混雑を予想していたのでちょっとラッキー！ フェルメール展、と冠しながらもオランダの都市デルフトで花開いた画法を用いた作品がこれだけ多く日本にやってくるのはやはり稀有なことでしょう。 あの独特の雰囲気が会場全体を一つのトーンに纏め上げていました。 単独でみればきっとほかの画家たちの作品はどれもこれも素晴らしい、けれど、今回はフェルメールを見るための助走、という印象でした。 カレル・ファブリティウスの『デルフトの眺望』は、複製画を壁に掛け、近づいて片目をふさいでそのマジック（遠近手法）を体験することが出来たのは面白い企画でしたし、その構図や描かれた部屋が同じ場所と推測されることからフェルメールと比較されることの多いピーテル・デ・ホーホの作品は実物を見るとやはり非常にフェルメールに近いものを感じました。 絵の具の色、全体の構成、光の取り入れ方など、類似点が多くフェルメールと同時代に製作をしていたことなど考えるとこの透視画法がフェルメールに大きな影響を与えた、と言われるのも納得でした。 ただ、画家としての力量はフェルメールのほうが断然大きかった、と言うことなのでしょう。 今回の展覧会にやってきたフェルメール作品は過去最高の7点。 うち、5作品は日本初公開です。 当初出品が予定されていた『画家のアトリエ・絵画芸術』は残念ながら取りやめになってしまいましたけれど、これは4年前、神戸で見ることが出来たし、急遽やってくることになった『手紙を書く婦人と召使い』のほうは私にとっては初見なので嬉しいことでした。 フェルメールの作品の見せ方もなかなかに工夫されていて、作品が展示されている反対側の壁にその作品の注目すべき細部を拡大したパネルがいくつも展示されていて、細かい解説がされていたのです。 作品を見て、解説を読み、その知識を持った上でもう一度作品を見る、ということが7作品の全てで出来ました。 『ワイングラスを持つ娘』  ワインを勧められる娘の表情は当惑し、まるでこちら側で見ている私に対し「どうしましょう、困ったわぁ、でもわたしまんざらお酒が嫌いじゃないのよ」と言っているようで人間臭いその目つきが面白いと思いました。 ただ、ＴＶや印刷物で見ていたのよりずっと色彩があせてしまっていて全体的にかせた印象だったのが残念でした。 『ヴァージナルの前に座る若い娘』  長い間、その真贋が問題になっていた作品です。 かなり大きな絵、と勝手に思い込んでいましたら実物は下敷きくらいの大きさで、第一印象は（なんだか大きな絵のこの部分だけを切り取ったみたい）でした。 度重なる修復で本来の輝きを無くしてしまい全体の印象が変わってしまった、と今回「真作」としての来日です。 見た方がそれぞれにどう感じるかは個々の問題ですし、私は専門家でもなんでもなく、なんの知識も持ち合わせませんが、ほんの少し違和感が残った、とだけお知らせします。 『マルタとマリアの家のキリスト』  初期の作品で今回の絵画の中でも大きな作品でした。 かいがいしく働くマルタが何もせずただキリストの足元に座り込み話を聞いているだけのマリアをなじった時、キリストが、大切なことは一つしかない、マリアは良い選択をした、と伝える、宗教的な意味を持つ場面を描いたものです。 私はマルタのこの不服な気持ちがわかるような気がします。 見返りを求める気持ちで人に尽くことはそもそも意味のないことかもしれませんが人間と言うものはそんな風にすっきりと割り切れるものではないと思うのです。 マルタの着るブラウスの袖の白がキリストの顔に映えてきれいだったのが印象的でした。 『リュートを調弦する女』  これはねぇ･･･ 保存状態がいま一つで残念でした。 もともとはきっとこの女性の着ている洋服の黄色やリュートの黄土色、テーブルの上の楽譜のような紙の黄色などと窓にかかったカーテンのブルーがきれいだったろうに、それを今見ることがかなわないのはもったいない。 『手紙を書く婦人と召使』  個人的には今回見た中で一番印象的な1枚でした。 鮮やかな画面、みずみずしく残っている色、女主人の帽子やブラウスの白が光に映えて輝いて見える様子、そばに立つ召使のなにやら気がかりな表情。 召使のエプロンにほんの少し配されたブルーと窓の飾りに施されたステンドグラスらしきブルーが全体を引き締め女主人が画面から浮き上がるような効果を出しているようでした。 美術館から上野駅へと向かう道で、連れ合いが「あの召使はきっと夫人が愛人への手紙を書いている最中に主人が戻ってこないか窓の外を見張っていたんだよね」と。 あぁ、そういう見方もあったか、と私。 私の印象は、 この召使は女主人の手紙をどこかに持って行く、そのお使いのついでに自分の恋人とつかの間の逢瀬を楽しむことが出来ないか、と外の様子（もしかしたら外にその恋人が待っているのかも）を気にしている、という風だったので。 どちらが正解か、どちらも見当はずれなのか、 いずれにしても充実した時間を過ごせた展覧会でした。 一つ思ったこと。 会場全体の女性の入場者の割合が非常に多かった。 やはりフェルメールは女性に好まれる画家なのでしょうか。  |
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コメント |
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こんばんは！ 長谷川等伯の「松林図屏風」が展示替でみられなかったのは残念でしたね！ 勿論、見た事は、ないですが、いつか見たいですね！ フェルメールの解説・・・実際見ていないけど、よーく分かりましたよ！ 同じ絵を、見て、ご主人様と紫さん・・・見解の違いも楽しく読ませて頂きました。 でも、そー言う所が、楽しい所ですよね？ フェルメールは、女性好みか・・・？ 私が、女なので、考えましたら、日常茶飯事、あまり描かれている女性は、美人でなく、 服も華美でなく、分かりやすい絵だから・・・？？？ 紫さんは、どー思われますか？
2008/08/13 22:06 | URL | tourien #-[ 編集]
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絵の よーわからん小紋は 床が市松模様だから 気に入りました。地震の報道がありましたが いかが？
2008/08/14 00:13 | URL | 小紋 #-[ 編集]
- tourien さま -
等伯の松林図屏風はほんとに残念でした。 次の機会を気長に待つとしましょう。 フェルメール、仕掛け人がいるのか、数年前から日本での人気が異様とも思えるほどですけど、やはり構図のわかりやすさや描かれる女性の表情のあいまいさが謎めいて女性に好まれるのかなあ、と思ったりいます。 それにしてもこの企画、これだけの作品を来日させたキュレーターさんの手腕に脱帽です。
- 小紋さま -
フェルメールうに限らずデルフトの画家たちの描く部屋の床はこういう市松模様のタイルが多いですね、その時代のオランダの家の主流だったんでしょうか。 地震、ご心配頂いてありがとうございます。 なにかほんとに極地的なものだったらしく、ごーーっと地鳴りがしたと思いましたらニュース速報でこのあたりだけ、と知ってびっくりしました。
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